【殉】企劃書
 

 

壹、摘要:

          在現今眾多的影音創作中,融合了多元、多角度、元素、暗示  性、象徵性等多種元素組成,因此在影音創作這塊區域每個作品的風格呈現 

  也大不相同,加上技術的躍進史的元素之間的融合已不是空想而是可以加以實現的。 

          而近代的許多影音創作作品中,都會包含其中一個元素『超現實』,藉由超現實的天馬行空、奇幻、與許多不相關的元素融為一體創造出一  種虛幻且超越現實的表現,是目前許多年輕影音創業人中最愛使用的一種元素展現手法,呈現的作品中不只是平面、甚至是最近流行的MTV都會有超現實展現的風格存在。 

          然而在影音上超現實的圖像表現,大眾已熟析習慣,但是對於詩詞的超現實主義的表現卻並非了解,因此藉由此一課程,來表現超現實主義的詩詞表現,除了表現出詩詞的表現並非要像以往,一定的格式、排頭、排尾、韻味、心靈描述等…….藉由構圖、生動的畫面、來展現出現代詩的有趣,和多角度解釋、閱讀的樂趣。 

              

一、內容大綱: 

             殉在中國字中包含的意義有,用活人或器物陪葬,以及為達理想或某種目的而犧牲生命的涵義。

   就彷彿歷史,記錄了人們過去的作為,也包含了在戰亂中犧牲的人命,而歷史也把這一些過去的犧牲都記錄了下來,就彷彿樹木一樣吸收著在戰亂中死亡的軀體,成長茁壯,到最後結出了一顆果實,最後果實風化變成了一本書而這一本書的誕生是為了要讓後面的人記得、且去重視。

   書本隨著風的吹動翻動了,裡面包含了在戰亂中犧牲無數性命的、痛苦、吶喊……然而這種種的過去,卻只能在薄薄的紙張上紀錄描述著,對現在人來說只是一張薄薄的紙,但對當時的人來說是一個『傷痕』。

   到了最後書本終於被人給重視,但是當人拿起

 

 

 

書本,想重視它的時候,書本卻已經灰飛煙滅,就彷彿在諷刺著人們,永遠不會從過去上痛吸取經驗,等到要重視的時候一切都已經太遲了,然而隨著灰飛煙滅的書本,人的臉上也出現了哀愁….是對書本的失去感到後悔,或者是對自己的忽視感到惋惜?

   或許這就是歷史的宿命………也或許就像四季一樣,人的行為就彷彿樹木一般永不停止的重複循環

 

貳、        作者簡介:商禽 

 

    本名羅顯烆,又名羅燕、羅硯,曾以羅馬、夏離、壬癸等為筆名,商禽是台灣“現代詩運動”初期的健將,其成名作〈長頸鹿》、《火雞》、《鴿子》、《滅火機》均為散文詩,羅青將《鴿子》一詩譽為新詩運動以來“分段詩”的經典之作,對於被人稱 

為超現實主義詩人,商禽則說:“我不是超現實主義者,而是超‘人’現實或更現實、最最現實主義者。” 

     1930年生於四川省珙縣巡場鎮。父經商,販賣雜貨、書籍、文具等。幼年時曾讀私塾,小學、中學均未畢業。 

    1945年從軍,曾在不同部隊服役,在被拉伕、逃亡、被抓的交替中輾轉流徙于中國西南各省。 

    1950年隨軍來臺,直至1968年以士官身分退伍。 

  淡出軍旅生涯後,曾任碼頭工人、小販、園丁及編輯。1969年應邀赴美參加美國愛荷華大學國際寫作計劃 

    1971年返臺後,任國中職員、出版社編輯、賣牛肉麵等。1980年入時報週刊任編輯迄1992年退休至今。 

  1945年以前,商禽未讀過新文學作品,直到那年秋天被軍閥部隊拉伕關在一間藏書室裏,魯迅、冰心,乃至《人猿泰山》、《福爾摩斯探案》等作品,使他忘卻了逃亡的苦難並且萌發了些許創作的意念。在隨從部隊流浪雲南、貴州山區時,曾蒐集過一些民謠,當哼唱歌謠之時,特別在行軍落單之際,有一些新的詩句已在心的深處響起。而在行軍或站衛兵的時候打腹稿寫詩遂成為習慣。 

  赴臺後,在《現代詩》正式發表詩作(1955),後正式加盟現代派1956),詩風也改變大多數作品都是散文體,被認為有超現實主義的傾向。一九五九年後,開始在《創世紀》發表詩作,成了創世紀的一員。 

  商禽著有中文詩集《夢或者黎明》(1969)及《用腳思想》(1988)兩種。後曾將前者增訂再版更名《夢或者黎明及其他》(1988)。另有瑞典文版及英文版各一種,都叫《冷藏的火把》(1992),都是馬悅然先生所譯。法文版也于同年在巴黎出版,由艾梅裏教授(MARTING VALLETTEHEMERY)所譯,名《哀傷之鳥》(L’OISEAU TRISTE)。 

  商禽寫詩數十年,雖然只有兩本詩集,但其詩造詣早為文壇肯定,在國際間甚受矚目。詩作被譯成瑞典、法文、英文等多國文字。商禽現在仍在寫詩,和從前一樣,重視品質,而不立即發表。

   作家手稿

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

資料來源:http://big51.chinataiwan.org/twrwk/twdq/rw/zj/200708/t20070828_445499.htm

 

参、        詩詞內容:

              咳嗽

              圖書館

             

              一室

             

              一角

                 

              忍住

 

              直到

              有人把一本書

              歷史吧

              掉在地上

 

              我才

              咳了一聲

             

 

 

肆、解釋:

         這一首詩是商禽70年代在美國愛荷華大學「國際創作計劃」作研究時所完成的。
         
詩的一開始點明了作者的現況,圖書館的一室一角,忍住自己的咳嗽。直到有人把一本書掉在地上,才忍不住地咳了嗽。
         
使作者咳嗽的原因,正是「歷史吧」。一個中年的知識分子,安靜地坐在新穎的圖書館一隅,看著滿室不與他熟悉的一切,但他忍住了他的咳嗽,直到歷史掉到了地上。

         歷史被圖書館中的讀者大意地掉在地上,也代表著被廣大新一代的人們輕易遺忘在時間的洪流裡;咳嗽,不僅僅是為掉下的那一本書,更為作者心中的萬分感慨:曾幾何時,在面對歷史時,人們不再好好地把珍貴的歷史把握在手中?
        
咳嗽也是來自作者的警訊吧,提醒人們看似不重要而逐漸被淡忘的歷史,其實是前人留給我們最重要的資產,應向歷史好好地學習。

 

伍、目的:

          時代的變遷人們的生活也越來越繁榮,然而正或許是生在福中不知福的表現,也或許是生於憂患,死於安樂,人們開始淡忘繁榮的背後,

          過去是有多少人努力才有今天的成就,然而隨著歲月的流逝,人們開始把過封在一本名為『歷史』的辭囊裡。

           也因此我們就由此一詩詞,來提醒現在人物望過去歷史給予的教訓和教誨,隨時保持著學習的心態,不要看著眼前的繁榮,卻重導覆轍過去人所犯的過錯,實際上也暗諷了現在年輕人對長輩的無理、無視,卻自以為是的態度。

            加上前言提到的,現代人對於現代詩的理解,大部分都偏向愛情文藝的詩詞居多,加上過去所學的詩詞教學,會有下意識認為詩的組成

要有所謂的韻味、格式、句數、字數等然而現代詩對於格式的要求已不再像過去如此嚴謹,反而更能自由發揮。

        也因此藉由此一詩篇,咳嗽來表現出詩的另一種表現手法,不見得要詞句的優美,也可以使用精簡扼要,但卻充滿無限想像和解讀的手法來寫一篇詩詞。

         來達到宣揚出詩詞的表現手法的不同格局,更潔由此一詩詞暗諷現在年親人都忘記飲水思源的精神,以及對長輩或前人的一種尊重。

【評估效果如下】

 

陸、        目標觀眾:

              主要的訴求對象為18~26歲的大學學生,主要原因在於,大學的資源眾多因此學生接觸的面、解釋的面也眾多,此一特性正符合『超現實』的一種特性,多角度解析,而此一議題偏向於近代的學生表現手法,再加上有用圖像用象徵性暗示的特性,因此對於高中生或年紀尚小的人來說,並不容易達到此一目的。

              而其中學生族群,鎖定的是以傳播系、多媒體等….設計科系完主要訴求的目標,原因在於此一作品的特性是藉由圖來描述….

              藉由學生間的反應得到的回饋,來了解現代的設計科系的思考和走向,藉由一個題材產生同好間的溝通,來達到對此一一提的探討深

入,進而達到反思、與現代詩的一種新認識。

 

 

 

 

 

柒、議題研究:

             商禽的詩詞表現,分段詩最為眾人了解,其中現代詩的表現可以險的額外精簡,也可以顯得描述敘述,但唯一不變的就是每一個詩詞裡都會有一個關鍵、一個重點、藉由此一重點加以延伸達到一種多角度、暗示性等效過。

             加上時空的考慮因素,由於作者歷經過戰亂,因此在詩詞的表現上特別以咳嗽表現出,對現在人不重視過往的事件感到難受外,更有著斥責現在人不懂得學習教訓,有一種指桑罵槐的感觸。

             更在詩詞中感受到,對過去歷經過事件的人來說,他不只是歷史這麼單薄的一頁內容,裡面包含了他們當下生活時所面臨的各項因素和挑戰,對他們來說是一種學習,一種認知。

             因此藉由以上的歸類我們找到此一詩詞中最重要的兩個關鍵,『咳嗽』、『歷史』這兩個關鍵性的元素因此在作品上要如何呈現成了現今必須要仔細思考的方向。

             由於作者使用的手法是超現實主義,因此在作品呈現上為了得到一種呼應的效果,因此藉由超現實風格的圖校表現來達到用途訴求出理念和想法。

                     

捌、 表現手法:

       超現實主義:surrealism)(1898-1986)

    超現實主義(surrealism)是受達達主義影響而產生的一個藝術流派,原來是一個文學運動,而後擴展至繪畫、雕刻、戲劇、電影‧‧等方面:於 192O 年到193O年間,超現實主義成為歐洲藝術界的主流。

  超現實主義的藝術家除了受到達達主義的影響外,奧地利學者弗洛伊德
(Sigmund Freud l856-1939)的「精神分析學說」也是很重要的影響:主張透過
作品將夢的世界和潛意識的世界呈現出來,因此在他們的作品中充滿了奇幻、詭
異、夢境般的情景,常將不相干的事物加以並列在一起,構成了一個超越現實的幻象。

  超現實主義的藝術家為了表達這些奇發異想,也採用了種種的特殊技法,
如、拓印法(frottage)、黏貼法(collage)、自動性技法(automatism‧‧‧‧
等。此外也採用精細而寫實的手法來表現,在達利(Dali)、馬格利特(Magritte
等人的作品中可以見到。  像是以下圖片藉由合成的效果達到一種不切實際,卻又天馬行空的幻想,更有種暗示性。

 

 

 

 

 

 

 

玖、元素構想:

              如下圖所示

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

拾壹、限制:

          雖從網路上找到續多關於超現實主義的表現手法,但考量到最嚴重的層面,技術問題,不能否認要把多種元素融合於一張圖像表現,需

 要一定地修圖技術才能達成,然而修圖技術的考量也是再這一組的考量範圍。

      因此最終使用另一種方式,不複雜複雜,簡單呈現,為原則創造出一種清晰但又天馬行空的一種圖像,元素的融合上盡量不要過於複雜且繁多偏向簡單扼要,把技術上的不足,盡量減少,用適合自己的能力呈現手法,來表現出超現實主義的風格和多角度。

      在色彩方面由於決定使用暗色系的色彩表現,象徵沉重且壓迫的感受,並在圖片上搭配一些炭筆的手繪素描風格,表現出一種描述過去的時間流動,因此在圖與圖的構圖上成了一個要點,要如何利用現實中的照片加上手繪風格的圖片表現出優質值的質感和圖像裡的意境。

       由於要呈現出詩詞的那一種分段有趣點,因此在呈現上可能不使用故事的一種描述法,而是用圖片的順序漸進的表穿詩詞裡的那一種情感和感受,但此一限制最終的原點依舊是圖片的取捨、連接、修圖,因此要如何達到精簡,又能呈現出詩詞的風格表現成了現今要摸索的問

     

拾貳、會議紀錄:

9/27第一次提議討論主題咳嗽

9/30第二次討論 定案 咳嗽

10/25第三次討論 提議風格定位

10/26風格定位(超現實主義)

10/28第一次分鏡(莊汶錡繪)

11/2第四次討論

11/5第一次試拍(洪歆筑、楊渝婷試拍)

11/6第二次分鏡(楊渝婷繪)

11/9第一次試拍後製(林佑億製)、第三次分鏡 

     (楊渝婷繪)

拾参、美術造型:楊渝婷

第一次分鏡繪出後,發現與我們所訂定的風格定位超現實主義不符,因為我們能力有限,所以無法做出超現實主義風格的作品,當初有討論放棄此風格,後來決定要修改色調以及做小幅度的合成來呈現畫面,所以後來繪出了第二次的分鏡,結果報告當天卻還是看到了風格定位為超現實主義。

由於第二次分鏡太過於寫實與企劃書不符合,老師在現場打槍,當天繪出了第三次分鏡。

第三次分鏡概念是以《咳嗽》詩的內容去發想,以詩中的「歷史吧」而衍生出來的畫面,風格偏向超現實主義,畫面偏向抽象不寫實。

畫面故事在敘述一顆樹苗吸取屍體的養分而長大,長出的果實是歷史的書本,果實掉落,掉落在地上後輸本攤開,攤開的歷史書一頁一頁的翻,直到有人把它撿起,它才變成塵灰隨風飄散。

那棵樹代表著歷史,地上的屍體代表著因戰爭所死去的人民,時間讓歷史不斷的吸取長成,樹上的果實代表歷史從以前到現在都變成現今一本一本的書本;而色調方面會以偏黑暗色調呈現,黑暗色調才能顯示過去歷史戰爭是不被接受的。

以下是第三次分鏡圖及分鏡敘述:

 

1.地上的是屍體(原本是骷髏之後討論後改屍體)

  上面有棵小樹苗。

2.小樹苗長大。

3.變大樹。

4.樹的一角,結果實。

 

1.             果實裂開,出現歷史書本的圖樣

2.             果實掉落。

3.             歷史書在地上。

4.             歷史書攤開。

 

        1.歷史書翻頁。

2.翻到折角。

3.出現一些歷史圖片(使用堆疊的方式)

4.再右方出現了一個人。

 

    1.人走過去。

        2.人站在書本的隔壁(只拍下肢部份)

3.人伸手撿。

        4.人將書拿在手上。

 

        1.在人手上變成灰。

 

拾参、圖像修改、手繪風格圖:

              在原圖上加上一些光暈、和黃褐色的色調和一些水墨風格的表現使畫面呈現出一種老舊過去的感受。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

拾肆、後期製作:

一顆幼苗在無數征戰中的屍體發芽展現出他堅毅的精神,是血腥的骷髏映襯那潔白無瑕的幼苗。

畫面描述著無數的故事、情景!有血紅的骷髏、潔白色的牙苗,互相呼應。以超現實手法去做,一棵樹結出果實裡面是一本書意味著從小生命長大到落地生根,這是一段很長的路程有風有雨、陰天、晴天,不會因為環境而停擺不斷的再前進,如何去撰寫歷史或許多人的批判。

   修改成黃褐調性因為是過去、故事就像是一個新生命用強烈對比色告訴人家,一個現實一個過去。一本書的飛逝就是一個生命歷程由誰去創造、誰去停止,種子變成書像一個無數的問號跑了出來,轉場畫面:由人撿起了這一本書。轉場折疊是一頁一頁推偶而跳脫秩序、把不可能出現的連結在一起。因為這是想像空間所以東西都很不自然,看起來不協調。讓觀眾有一個幻想空間咳嗽是一個意境,再從不同角度去看有不同的結果,所以在著色方面是大大剌剌的,虛擬去融入現實過去甚至未來,就是一個無著立空間。

 

拾伍、音樂音效:

由於我們第三次分鏡才討論出我們真正想表達的意境,從咳嗽這首詩的內容發想的畫面,依照畫面表現的方式是有點詭譎的,第一個部份在骷髏、屍體的土地上吸取養分冒出的幼苗最後結成了果實,而裡面竟然生出了一本書因為成熟了掉落了下來,這部分的音效呈現方式以詭異的似乎有人在說悄悄話的音樂,配合著芽苗長成樹會越來越有起伏。

第二個部份以折角當轉場後進入一些戰爭畫面,這部份的音樂呈現方式以比較悲沉重加入吵雜的音效,悲傷沉重的方面因為戰爭有死亡就有悲傷,而這些情緒會讓人感到較負面的亢奮,吵雜的方面想呈現戰爭是刀槍打打殺殺的感覺。

第三個部份以一個人走進畫面當作開始,從他開始出現在畫面,音樂部份配合腳步的節奏感,撿起書本那一剎那音樂很高亢然後直到在手上書灰飛煙滅,音樂結尾很迅速的收尾,會這樣呈現是因為歷史就像一本書一樣,那麼漫長時間的打打殺殺一本書就講完了那些戰爭。

 一、音樂:創用cc http://www.jamendo.com/en/

    專輯:rezolution  

    來源:http://www.jamendo.com/en/album/7194         

    使用音樂:Tempest

              Black Paradise

 

    專輯:Moonlight Sonata

    來源:http://www.jamendo.com/en/album/55628

    使用音樂:Moonlight Sonata

 

拾陸宣傳海報設計:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

結論:

      此一計畫的重點在於,用簡單的元素構圖,達到最高效益效果,始觀眾在看的時候不但簡單明瞭之外,更能用多角度的方式去欣賞此一作品的構成和想法,節由作品的議題,達到人互相討論,進而開始深入主題並去反思思考。

                在作品風格呈現上,將使用照片以及手繪圖來做結合,就由兩者不同的畫面元素,藉由物體來暗示,在藉由照片中的構圖做結合,達到一種不真實,又天馬行空,具有暗示性的作品。

 

創作者介紹

Encounter

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